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介绍一下《克莱默尔夫妇》这部电影的剧情是什么？

介绍一下《克莱默尔夫妇》这部电影的剧情是什么？

答案或建议：

影片讲的是终天忙得焦头烂额的广告人泰德在妻子乔安娜离家出走后，经过努力逐渐适应了单亲家庭的生活，与儿子相处融洽，但终因难以兼顾家庭与事业，被公司炒了鱿鱼。事业有成的乔安娜回来与他抢夺儿子的抚养权，并取得胜利，但最后良心发现将儿子还给了泰德。这是一部温馨动人的家庭伦理片，全片主要围绕泰德悉心照顾儿子的日常生活展开剧情，从一个对家务、对孩子一窍不通的工作狂逐渐地变成一个具有爱心、富有责任感的好父亲。

与之相反，对乔安娜的评价普遍偏低，虽然大家对她的遭遇表示同情，但据我看到的大多数影评都提到类似“乔安娜虽然在法庭上取得胜利，但她失去了她曾经憧憬的温馨美满的家庭，失去了丈夫、儿子对她的爱”这样的评语。理由很简单，影片的重点是放在泰德与儿子冲突不断、趣味盎然的日常生活上，乔安娜只在片头离家出走时出现过，以后直到影片过去一半多，她才以抢夺抚养权的先妻的身份再度出现，观众的感情早被这对相依为命的父子情深所感动，再也无法对她产生认同感。

影片从乔安娜走后第二天早上开始了父子俩的征程。烤法式面包的这一段场景被罗伯物·麦基誉为“过去二十年最难忘的电影事件”。泰德在厨房洋相百出固然表现他傲慢的大男子主义，但同时更是对乔安娜娜拉式出走的隐性批判。片中还有许多表现泰德狼狈不堪在儿子与工作之间来回奔波的场景，也是出自同样的目的。在日常生活中，父亲因履行母亲的职责而手忙脚乱是在情理之中，观众欢笑之余，自然会对父亲产生同情，同时理所当然在疑问：孩子的母亲呢？

影片运用精湛的叙事策略，出色的电影语言，将泰德塑造成一个几近完美的父亲形象，相应的对乔安娜女性的自我觉醒采取了贬低的姿态。乔安娜走后，她的女友玛格丽特前来安慰泰德，后者认为是她教唆乔安娜出走的，将她赶出门外，临走前她在门口说，她是鼓足勇气才走出这门。泰德反唇相讥道，要有多大勇气才能抛下孩子？玛格丽特顿时哑口无言。这里影片运用了叠化的手法化到清晨街上清洁工在操作垃圾车，表面看是表示时间的转换，但实质上旗帜鲜明地表达影片主创人员价值观倾向。为了更清楚地表达这种观念，不久泰德向他的上司兼好友吉姆说到玛格丽特时，他用手模拟鸭嘴的形状，不屑地说她是一个女性解放者，这事是她一手导演的。然后故作轻松说，这一招果然奏效了！我快疯啦。简直就是直截了当的咒骂了。

而泰德呢，在劳作之余还要父代母职，安排儿子的生活学习，从开始的磕磕绊绊到后来与儿子的水乳交融。影片通过大量的细节描写与颇有趣味的场景来表达。比如，刚开始带比利，孩子不愿吃饭，跑去拿冰淇淋，他的外套下面松松垮垮地露出里面的衬衣。他带女同事回家过夜，女同事裸身去厕所，正好遇到比利，小孩一本正经地问她是谁？喜欢吃烤鸡吗？尴尬的场面令人发笑。待到泰德逐渐进入父亲的角色，他镇定自若地坐在一大群母亲中间欣赏儿子万圣节的演出；家里的墙上也出现了五颜六色的儿童画；比利受伤，泰德抱着他一路飞奔，穿行在纽约街头，更是将他的光辉形象提升到最高点。

影片过半，乔安娜回来了。鲁迅在上世纪初说娜拉出走之后，不外两条路：不是堕落，就是回来。现代的娜拉不但没有沉沦，反而凭着丝毫不逊色于男人的智慧与能力，顺利在社会立足。她回来不是继续成为男人的附属，而是向前夫讨还作为母亲对孩子的抚养权。乔安娜的出场颇具意味，她站在孩子学校附近的咖啡馆窗前，她阴沉着脸，一只手按在窗玻璃上，虎视眈眈地注视着校门口的父子俩。这里的乔安娜不象是一位久别稚子的慈母，更象一个蓄谋入侵的“恶魔”。遭到泰德拒绝后，两人对簿公堂。就在这时，泰德突然失去了工作，这对他极为不利。他必须在法院开庭前找到工作，而新年前夕工作不好找，终于找到一家公司，正在开圣诞派对，他坐在会场上等待结果。泰德的饰演者达斯汀·霍夫曼本来就矮小，坐在欢聚的人群更加显得象孩童一般弱小无助。好不容易找到的工作，薪水又不如乔安娜。这样一来，泰德完全处于下风，影片利用观众通常同情弱者的心态为泰德争取更多的好感。甚至在庭审时，泰德见乔安娜被律师逼问到以泪洗面，居然于心不忍，请求律师适当调整攻势，再次显示了他高尚的品德。玛格丽特作为证人出现，她已被泰德“改造”成功，彻底站到他的立场上劝说乔安娜放弃官司。这时，乔安娜才有机会向观众阐述自己出走的原因，但为时已晚，纵然理由足够充分也无法打动观众了。当泰德与律师走下阶梯时，虽然已经提前预告官司的失败，但谁都明白真正的赢家是泰德。因此，当片尾乔安娜突然悔悟，主动将抚养权拱手相让。观众不仅不会觉得突兀，反而认为合情合理。

文章链接：http://www.baikewenda.com/amusement/movie/7/1/a131175344.htm